《美国生活杂志摄影师访谈录之二》是来自中国摄影出版社于2006年出版的图书，作者是[美] 洛恩360百科加德 ，由[澳] 徐家树 译。作者对四十四个美国《生活》杂志著名新闻摄影师的访谈录，在长达100多个小时的录音谈话中，他们吐露了自己的传奇故事，从自己的角度见证了第二次世界大战到20世纪70年代的重大历史事件。
约翰·洛恩加德 (John Lo来自engard)，1961年加入《生活》杂志。20世纪60年代被认为显接养空活是《生活》杂志最有影响的摄影师。1978年为《生活》杂志作为月刊复刊时起了很360百科大作用。他在《生活》杂志任图片编辑直至1987年，现居纽约。他自己的图片书籍包括:Pictures under DiscUSSlOn，Celebcating the Negative和Georgia O'K着于和全在这eeffe at Ghost Ranch，时他也是LIFE Classic Photogr宗奏道均aphs:A Personal Interpre-tation和LIFE Faces的编辑。
非同寻常的访谈，真实的自白;
44位伟大新闻摄影师的传奇故事;
第二次世界大战到20世纪70年代的重大历史事件……
《生活》杂志摄影师缔造了世界新闻摄影的开端，也创造了世界新闻摄影的辉煌，为我们留下了这个时代难忘的历史剪影。
1936年，随着《生活》杂志的创刊，新闻摄影作为美国人叙述故事的一种革方致明新方式，开始以迅猛之姿进入人们的视野。这里是那些创造图片故事和图像文体的先益房析载扩阶锋们不容置疑的声亲耐叶款音。系列访谈从新闻摄影之父-冲体敌胡毛-艾尔弗雷德·艾威森斯塔特开始，他们的精彩故事提示了艰难的奋斗历程和取得的光辉胜利，这些因素创造了令人瞠目的摄影传奇，并使《生活》杂志成为括美国人的家庭相册。
1936年，随着《生活》杂志的创刊，新闻摄影作为美国人叙述故事的一种革新方式，开始以迅猛之姿进入人们的视野。这里是那些创造图片故事和图像文体的先锋们不容置疑的声音。系列访谈从新闻摄影之父--艾尔弗雷德·艾森斯塔特开始，他们的精彩故事提示了艰难的奋斗历程和取得的光辉胜利，这些因素创造了令人瞠目的摄影传奇，并使《友植医任配总何目概生活》杂志成为美国人的引并周自住六慢家庭相册。"《生活》杂志对我来说意味着美国国旗，"艾森斯塔特回忆说，"我们感到了一种巨大的责任感。我们教育了世界。"
艾森斯塔特和同事们，像卡尔·迈登斯，和其他44个接受访谈的《生活》杂志摄影师事实上在实践新闻摄影来自，但又使之成为了一门艺术。
盾向在长达100多个小时的录音谈话中，他们吐露了自己的抱负、焦虑以及对360百科约翰·洛恩加德--《生活》杂志最伟大的当代专栏作家的祝贺。这些关于摄影师的冒险和不幸--从欧洲和太平洋地区的第二次世界大战到20世纪至70年代的重叶检齐验殖方市常大历史事件--描述和刻画了新闻摄影的黄金时代。"我阳们所拥有的共性之一，"洛恩加德说但听两否，"就是我们都热衷于拍摄周边的世界，尤其是人，而且我们每人都认为自己比其他人干得好。"这能均沿切蒸张又些伟大摄影师的照片，忠实地记录了我们这个时代难忘的历史剪影。
《美国《生活》杂志摄影师访谈录之二》为你讲述哈特·普雷卫做巴五固怀费尼斯顿、迈伦·戴维斯、拉尔夫·莫尔斯、安德烈亚斯·法宁格、约翰·弗洛里亚、乔治·西尔克、爱德华·克拉克、玛莎 ·荷尔曼斯、德米特里·凯塞尔、歌括聚丰马克·考夫曼等杰出摄影军印停子孩金采带怕师的故事。
哈特·普雷斯顿(Hart Preston):以第一个拍摄徒步穿越美国的旅行者故事而进入姓活》杂志;南美洲第一个《时代·生活》杂志办事处的开设者;少有的由摄影师转为文字记者的人之课异敌一，为美国援助欧洲富死仍源眼标临不复兴的"马歇尔计划"的发言越人撰写发言稿，并记录格省样曾欧洲执行该计划的情况，弦设生督名存月且策是那一时期美国与欧洲关系的重要历史见证人之一。
迈伦·戴维斯(Myron Davis):曾在二战中两次参加登陆太平洋战区的拍摄工作，所拍作品深刻反映出战争的本质及其残酷性;曾到五角大楼为马歇尔将军拍照，将军破例与之闲聊长达30分钟;无意中拍了一幅罗伯特·卡帕在浴缸中看书的照片而为卡帕的传记提供了精彩的市积煤识换挥图片;初入《生活》杂志便成绩基面供缺斐然，《生活》给他6次任务，有5个故事被刊出，这是很少有的事，他认为摄影是独特的，要抓住真实的瞬间。
拉尔夫·莫尔斯(R为坏都守自频先alph Morse):曾在二战瓜达尔卡纳尔岛登陆中拍摄时九死一生，是美国本土除了总统和高级军事将领外唯一知道当时战况的人。他所拍摄的二战中洛特的故事被人称为"这是我希望我能在它的题目下署名的唯一的摄影故事";他拍摄记录了二战德军向英军投降这一重大历史事件;20世纪60年代拍摄了美国首次航天登月;其代表作《日本士兵的头骨》(1942年)是有关战争的最骇人的照片之一，被许多地方刊用，其伟大在于让人们知道战争是怎么回事。
安德烈亚斯·法宁格(Andreas Feininger):拍摄风格简洁、明了、自然，所拍主题多为静物、风景，充分体现其环保主义思想。他所拍的加利福尼亚信号山油田钻井塔是一幅表现丑恶的作品，但又显示出伟大和动态。他极少拍人物，却拍出了著名的摄影师丹尼斯·斯多克的照片，被《生活》杂志摄影部的许多人认为是从未有过的最好的封面照片。
约翰·弗洛里亚(John Florea):二战中为吉米·罗斯福司令赏识并由其亲自向罗斯福总统为他要到了战地记者的委任状，由此开始报道二战;他曾拍摄麦克阿瑟将军，照片被选为《生活》杂志的封面照片;他所拍摄的《乔·笛米勒》和《美国战俘营》让人们知道法西斯是如何对待战俘的，发人深省;后来他无意中开罪了《生活》的图片编辑而被《生活》解雇，这却给了他进入电视业的契机，由此他成为一位出名的电视编导。
乔治·西尔克(George Silk):代表作为1945年跨越罗埃河系列的故事;中国内战期间到湖南拍摄老百姓在战争期间的苦难生活，有力控诉了战争的罪恶;后从事体育摄影，拍摄手法独特，其作品灵动有韵;作品《伐木工人》因其对光线独特的运用达到非凡的视觉效果而在"人类之家"摄影展览中被展出;他还为约翰·肯尼迪夫人拍过照，被用于《生活》杂志封面。
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