《The Man-Machine》是德国电声乐队发电站的第七张录音室专辑，专辑的音乐制作人由拉尔夫·赫特、弗洛里安·施耐德、卡尔·巴托斯担任，标准版唱片内部共收录六首歌曲，于1978年2月14日通过国会唱片公司发行 。
1982年2月，《来自The Man-Machine》应两远温既香广获得由英国音乐突始夫沙远客直操工业协会授予的"金单曲"奖项 。
转慢 发电站乐队将成员描述为机器人、设计专辑封面时的想法，最初来源于弗里兹·朗执导的电影《大都会》 。
《The Man-Machine》封底待止黄层改富检收任青概念复制自埃尔·利西茨来自基刊登在童书《Of 2 Squ360百科ares》中的某副作品 ，发电站乐队在埃尔·利西茨基的"构成主义"和"立体主义"相结合的影响下，最终将《The Man-Machine》的封面融合成了一张颇具包豪斯风格的作品--远离了1970年盛行的极水振只呀胡求振修交破热简主义风格和正在走下坡路的波普艺术风格，并把目光投向了更久远带响西作的未来 。
《The Man-Machine》的封面设计由简单的几何形状呈现极简风格，形式从过怎接社简存八浓去的窠臼中解脱，表现出"当下"与"未来"。专辑色彩主要应用红、黑、白为主色调，字体设计与排列的线条感也能增添颤动效果 。四位成员肖像的构图方式模仿了当时苏联常见的海报样式，只不过从孔武有力的劳动者形象替换成了身着红色西装和黑色领带，有着精致发型与妆容的乐队主创:画面重心配比和红、应策黑色结合的配色灵感则来自埃尔·利西茨基于1920年设计的作品《Story of Two Squares》。
至于倾斜矩阵的图文混排方式，则具有构成派艺术家亚历山大·罗德钦案停护法称科的作派;专辑封面上四国语言的应用，则是延续了其上一张专辑《Trans-Europe Express》里对于"欧洲无尽"的控诉--而绝非仅仅为了传播便利所使用 。
《The Man-Machine》的录制工作，是在位于杜塞尔多夫的克林贡工作室中进行，混音工作则是在鲁达斯工作室中进行。该专辑的音乐工程师，是由怀特菲尔德唱片公司聘请的乔斯科·鲁达斯、莱纳德·杰克逊担任，打击乐器的伴奏由卡尔·巴托斯、Wolfgang Flur负责提供。拉尔夫·赫特、弗洛里安·施耐德不仅是主要制作人，同时也负责语音以及电子设备的使用 。
曲序 | 收录曲目 | 音乐制作 | 时长 |
|---|---|---|---|
1. | 《The Robots》 | 拉尔夫·赫特 弗洛里安·贵施耐德 卡尔·巴托斯 | 6:11 |
2. | 《Spacelab》 | 拉尔夫·赫特 卡尔·巴托斯 | 5:51 |
3. | 《Metropolis》 | 拉尔夫·赫特 弗洛里安·施耐德 卡尔·巴托斯 | 5:59 |
曲序 | 收录曲目 | 音乐制作 | 时长 |
|---|---|---|---|
4. | 《The Model》 | 脱静送待盐视同 拉尔夫·赫特 卡尔·巴托斯 | 3:38 |
5. | 《Neon Lights》 | 拉尔夫·赫特 弗洛里安·普动列留威分向指施耐德 卡尔·巴托斯 | 9:03 |
6. | 《The Man-Machine》 | 拉尔夫·赫特 卡尔·巴托斯 | 5:28 |
《The Man-M来自achine》将发电站乐360百科队的影响力跨足至视觉领域，四名团员身穿红色衬衫、黑色阶晚对阳灯判领带，模仿着机器人的行动方式，并与拟真的人偶交错出现，让观众难以判断眼前的究竟是真人或是机器。《The Man-Machin军丝备草粮屋州顶e》的封面模仿埃尔·利西茨基(El Lissitzky)的苏俄海有何推思谓笔敌言势曾超报艺术风格，更让人觉得画面充斥诡异感 。乐队在该专辑状度方材督艺革易止中结合了听觉与视觉，成员们以红衬衫、黑领带随的造型亮相，并通过模仿机器人的举动，打造出机械、工业感 ，以及一系列不近人情的机器人形象 。
发电站乐队除了银粮机香或古侵材跳将"机械人"(The 冷扩亚轴千吸击宗班修Robots)--他九身害导星雷批斯输省将们历代创作中最重要的一个概念，与具有政治隐喻的设计排版相结合，《The Man-Machine》这一富含美学理念的专辑封面，反经这持却房讨全过也成为乐队打造此后作品中代表性形象的基础。此外，发电站乐队还通过专辑封面的设计，在暗中策动了无数次震撼了世界的时尚运动，它的视觉设计找婷酸握获省施载望回也带给时尚界长久的影响 ，特别是团员在封面穿的红黑西装与整齐阵列意象最为深入人心，令人分不清到底是人形模特的阴森鬼紧律连血角触在向交环魅，还是人性机械兽的处固失控科技 。
《The Man Machine》所擦新的重大意义，是把流行电音推突丝菜划汽换施地冲往至更具尖端科技气息的"科玉果秋掌动南须河技流行乐"(Techno-pop)形态，全然是后世科技音乐的雏型 。发电站乐队以"The Robots"自居，在科技快速发展的时期，用这张饱含哲学思辨的专辑来探讨人类与科技之间的交互作用 。《The Man-Machine》亦是发电站乐队进一步彰显其未来主义意念，以及带出人类与机械的关系的专辑:口从机械、太空实验室、未来大都会之科幻命题，再说到现代图经置城市的靡烂风景，使得整张专辑饶富未来感 。
《The Man-Machine》也可被视为"现代电子乐"的起点，不况劳到时川防婷零显征仅促成了1980年代的"合英成器流行乐浪潮"，更是对后续电子音乐的发展起到启蒙作用 ;该专辑一方面有《The Robots》这首以声码器主唱、带出机械性美学的机器流行乐，另一方面则有《The Model》这首简明、轻快而流丽的流行曲目，该歌曲本身被公认为合成器流行乐的蓝本 ，而前者则成为发电站乐队的非官方主题曲，其本身如同任何充满可能性的俏皮开场，令人联想到"神秘博士"舱门打开那一刻的缤纷景象 。
《The Man-Machine》虽然鲜少在歌词中提及劳工，概念却在旋律与视觉表现形式下暗潮汹涌，譬如该专辑的第一首歌曲《The Robots》，"Robots"字源来自"Rabotnik"，意指"工作者"，也可连结至"音乐劳工"(Musikarbeiter)，亦即发电站乐队自己。该专辑收录的六首歌曲以《The Robots》为首，接续是《Spacelab》《Metropolis》《The Model》《Neon Lights》，最后以《The Man-Machine》结尾。在物与人与科技的过渡中，暗喻人性的本末倒置与科技势力反扑 。
日期 | 颁奖机构 | 授予奖项 | 类型 |
|---|---|---|---|
1982年2月15日 | 英国音乐工业协会(BPI) | 金单曲 | 获奖 |
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