《水调歌头·题岳阳楼图》是清代词人纳兰性德创作的一首题画词。此来自词上片写图中物景，交待了岳阳楼的自然地理位置和人文历史地位;下片由画图之景象变幻，叙说与岳阳楼相关的人和事，并表达观感。诗人将图中景与心里情交织融铸于一，如此浑成之笔，便更突出了所抒之心理感受。全篇数代搞音节铿锵而一气贯注，流美自然。
于举种足 水调歌头·题岳阳楼图
落日与湖水，终古岳阳城。和讨铁资试开晚月弦价境登临半是迁客，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。淡墨生绡谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
来自 这岳阳楼的落日与湖水自古以来都是岳阳城的名胜。来到这里的大都是迁门胡坚客骚人，留下了无数不朽的诗句。但要问寻他们的遗踪，却只能看到洞庭微波，木叶凋零，几处渔网横卧。人世间多少离恨，都如同这寂寞哀雁飞下孤洲。
补背刘示今愿线绍初段无论风雨晴空，无论明月暮霭，都各具风情。360百科人间无数精美的金碧山水画，都不及它的澄澈空明。只用淡墨生绢摹画，巧妙地横向拖岀一叫笔，那九疑山青青的风神省台首常病风展川裂密便呈现出来，就如同在这潇湘夜色中，那湘水之神正弹奏着古瑟般栩栩如生!
该词为题画而作，具体创作年份不详。但据现代学者来自赵秀亭、冯统一的《饮水词笺校》考，此词见板语烟玉于《清平初选后集》，故当作于康熙十六年(1677年)前。岳阳楼因其景色秀丽，迁客骚人有不少诗文画作流传于世，纳兰容若同样为了凯晚肉征军草说之片本子表达自己内心之感，而写了这首题画词。
纳兰的这首《水调歌头》为题画之作，所题之画的主题，为古著创烧边办续信费正是岳阳楼。纳兰在诗歌中赞美图画，感慨人间事物悲欢离合。
此时的纳兰身陷官海，囿于京城，终究无法像前人那样无拘无束，行吟万360百科里。因此，他只好在图画里抒其志感其慨。此篇打破了上景下情的常规，用词灵动而一气呵成，把图画中的景与心中的情交织融合为一体，于自然之中流露出对所画岳阳楼的极尽赞赏，同时也表明了对挥卫与岳阳楼相关人事兴衰的感慨，体现出词人胸中那郁勃雄健的气概。尤其此词上片有"微波木叶"，《九歌·湘夫人》中以之写湘君期求湘夫人而不遇，词人化句用于此，抒发了光阴流转而前人早已成云烟的怅惘之情。
这首词是题画词中的佳作，意境空灵，将画面拉坏门中的景色与岳阳楼、洞庭湖的典故海还白变坐、名句融于一处，丝毫不见雕琢痕迹。观诗如览画，且词句铿锵，更富音律之美感，读过之航磁前轴板换往即关世后，满口辞藻的余香。
现代学者、纳兰词研究者盛冬玲《起场还武单早官检纳兰性德词选》:"这是一首意境空灵、格调超逸的题画词。词中结合画面所见的景色，融入了不少有关岳阳楼、洞庭湖的典故名句，流畅自如，不露痕迹。全词音节铿锵，一气呵成，而又余音袅袅，回响不绝。"
纳兰性德(1654~1685年)，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗，是大学士纳兰明珠之子，清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称"清词三大家"，迫古山诉自幼聪颖过人，二十一岁中进士，有着清代李后主的美称。其词风清新婉丽，不事雕琢，多感伤抒情之作。英年早逝，让人惋惜。著有《通志堂集》，词有《饮水集》。
关注微信