张大千簪花图

画中仕女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金来自花边;面相丰腴，凤目秀席长，鼻梁秀挺，唇如樱桃，神情水闲雅;两手上举，一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙，静中蕴动，令人不由想起唐代周昉的期他妈啊新名作《簪花仕女图》。

360百科画法上，绘制精细相著成升到志柔美，先用淡墨勾出仕女的轮廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶、鼻梁用赭掌间构石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，此法古称"三白"，点唇用朱膘，再用洋能工使紧民弦迅红分开，最难处尤在鬓发，浓墨细笔，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然。

画中仕女那种一瞬间的静穆，端庄的仪态和戏剧性旧进革的动作亦可看出戏曲对大千的影响。

• 中文名称 《张大千簪花图》
• 作者 张大千

画作简介

　　《张大千簪花图》是由中国著名山水画大师--张大千的作品。

簪花图

　　鉴藏印:来自成都望山堂，藏大360百科千墨迹。

画家简介

　　张大千

　　(1899-1983)，原名正权，做政南屋乡圆传维百略后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人，助接祖籍广东省番禺，传说其母在其降生之前，夜里梦一位老翁送一只小猿入宅，所以测在他二十一岁的时候，改名猨，57岁继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，自创泼彩画法。技法的变化始终能保持中国画的传统特色，半抽象墨彩交辉的意境。出版《大涤子山水册》、《张大千画集》、《张大千临摹敦煌壁画》、《大风堂名迹》等。

作品欣赏

　　此幅《簪花图》作于1945年，时大千居于成都。20世纪40年代初的敦煌之行使大千的艺术风格发生了很大变化，尤其是仕女画，开始参用唐宋古法，多用细挺的来自铁线描和飞扬的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，笔致精细。这种浓墨重彩的画风一洗清末民初人物画的孱弱又喜足打些输诉目之气，展示出一种新的风韵和格调，此图中可见一斑。

　　千的影响。张大千一生喜好戏曲，与梅兰芳、程砚秋、郭小庄等交往密切。大千认为烟送犯镇尽叫观赏中国古典戏剧不仅能看透世间百相，而且戏360百科中美人，无论是眼神、指法、身段，举手投足间无不蕴含着风情，他常在看戏曲时捕捉灵感。

　　此、何等皆在此演出认都图。张大千当时常至悦来茶园看戏，与一众川剧名角成为好友至山斗被，逢年过节时更会赠送绘画作为新春贺礼。他当时为川剧名家陈书舫画像(四川博物院藏)，更是一时传为佳话。

　　阳友鹤(1913-1984)，艺名筱桐凤，四川彭县人，成名后一直在成都、重庆演出，与曹俊臣、张德成等合作，技艺益精。他戏路宽广，文武视云同犯五销兼备。唱腔朴实刚健、流畅舒展、韵味醇厚。他善于学习，在剧本、唱腔、表演、舞蹈等方面时有改进。曾致力于服装、化妆的革新和时装川剧的演出，对川剧旦角表演艺术的继承和发展多有建树。曾任成都市川剧院副院长，当选为中国文学艺超花术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，中国戏剧家协会四川分会名誉主席。著有《川剧旦角表演艺术》。