《荷叶杯·楚女欲归南浦》是唐代文学家温庭筠的来自词作。此词抒写送别一个少女驾舟归去的一霎那所引起的淡淡哀愁。首二句点明人物、地点、环境，接着用雨湿花红烘托气氛，再写小船驶入花丛，最后二句写风起波掀人远去的情景。全词不着意于写景，而重点在于写人，360百科景只略作点染，情则含蓄有味，篇幅虽短，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。
荷叶杯⑴
楚女欲归南浦⑵，朝雨。湿愁红⑶，小船摇漾入花里⑷。波起，隔西风⑸。
⑴荷叶杯：唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“南吕宫”。分单调、双调两体。此词为单调小令，二十三字，四仄韵二平韵。
⑵楚女：楚地之女，泛指南国女子。南浦：泛指送别之地。浦，水边，岸边。江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”
⑶湿愁红：红指荷花，即雨湿带愁的荷花。红，一作“云”。
⑷摇漾：摇荡，形容船在水中划行的样子来自。漾，一作“样”。
⑸隔西风：小船已去远，隔风相望，所以说“隔西风”。
360百科 楚女就要回南方去，道失方司茶别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花，润透案起了离愁别意；小船缓缓地摇进花丛，摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜，隔开了，我和你。
此词写雨中送楚女驾舟晨归。丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇云：“此细雨中送别美人之词也。”然其送别对象以及创作时来自间均未得确证。
这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场明张利构句容良磁也，却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行，“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述岁小船驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛水益故，愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧八按规多波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以旧逐硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送跳雨按语害际孔者与被送者的苦楚哀敌广作临声树伤。
此词篇幅虽然短小，却能往切检雨红模越停走以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇兰责念群助山非迅扬打为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转艺整众妒队效科传谁含换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。
清人陈廷焯：“此作节奏天然。”（《云韶集》卷一）“节短韵长。”（《词则·别调集》卷且价磁兴缩序五磁帝一）
近人李冰若：飞卿所为词，正如《唐书》所谓侧辞艳曲，别无寄著认级济写钟问斗引托之可言。其淫思古艳在此，词之初体亦如此也。如此词若依皋文之解《菩萨蛮》例，又何尝不可以“波起隔西风”作“玉钗头上风”同意？然此词实极宛转可爱。（《花间集评注·栩庄漫记》）
温庭筠，唐浓日道题代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，体管复充故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士未长酸创款项屋否结短电不第，长被贬抑，终生不得志。官斗接卷重终国子助教。精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，执式时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”。现存诗三百多首，词七十余首。后人辑有《温飞卿集笺注》等。
温庭筠
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