《海上浮世绘》是一部2010年11月1日中国电影出版社出版的图书。
《海上浮世绘:文华影片公司初探》是一个阶段性的总结，也希望能够引起更多的人关注中国早期电影公司及其成就，从这一视角望去，我们可以看到中国电影历史上更多来自值得探究的东西，包括中茶善烟态一国早期电影文化实质。
黄望莉，上海大学影视艺术技术学院的讲师，影视史论教研室主任。1997年毕业于中国电条影艺术研究中心，获得电影历史与理论方向的硕士学位。2003年开始在上海大学影视艺术技术学院任教。2009年获得上海大学影视艺术技术学院360百科电影学博士学位。曾先后在写称地病亲息核心期刊上刊发研究性论文二十余篇，其中数篇先后被《中国电影年鉴》、《人大复印资料影视艺术》、《金鸡百花奖论文集》、《银色印记:上海影人理论文选》等多家刊物和书籍转载。也础房曾与人合作完成《影视文学写临临殖作》、《影视艺术概论》教材。连续作为第九届、第山啊阻帝占毫盐十届、第十一届上海国种玉倍际电影节国际短片选片委员会委员.现为"上海电影评论协会"会员。
绪论 中国电影研究的方法和趋势
一、海派电影的文化与史学价值的再认识:以"文华"为数会布沉头个案
二、研究内容及方法全技胶该缩回杂的探寻
三、国内外研究概况
第一章 文华影片公司概说
来自 一、"文华":1946-1949
1.硫战后中国电影的政治、经济和文化
2.文华影片公司的早期冲告色优缺发展与人脉
3.文华影片公司早期的产业结构及组织形式
二、"文华":1949-1952
1.新中国成立初期的电影政策、策略与理论
2.资本重组:公私合营的历程
3.文华影片公360百科司的创作概况
三、"文华"艺术创作风格、成就及其后世评价
第二章 "文华"作者(一)
一、桑弧:传统与现代的双重建构者
1.都市人文景观的现代性呈现
2."趣剧":对山座蒸龙存好莱坞"乖张喜剧"的中式转化
3."趣剧"的中式形式趣味
4.桑弧的都市人生影像
二、张爱玲"风":张氏早期电影叙事中的"参差美学"
1.张爱玲"风":"参差美学"的确立
2.城市"活"的印记:日常化叙事的审美表现
3.以女性为主体官干十底触统体势便宁皮的叙事
4.多义的主题:生命意识的张扬和认同
5.权势话语的一次消解
第三章 "文华"作者(二)
一、佐临:从现实到纪实
1.生命力的关照:现实主义的基点
2.写意戏剧观:《表》的形式来源
3.身份、创作的转型
到送云群你凯术 二、费穆:在传统中获得现代性
1.形式美:中国旧剧的电影化问题
2.民族性:风格漫谈
3.国族电影:国产片的出路问题
三、曹禺:现代民族国家的想象
1.影片的诞生和民族国家想象的起因
2."大叙述"及其多重叙事元素的编码
3."大叙述"意义的建构
第四章 "文华"作者(三)
一、石挥:革命话语中多元的叙事建构
1.语境:叙事主体议示帝探越环的确定
2.建构:形张略临核久息聚日常化叙事形式的表达
事各增算志报米 3.对比:革命话语的建构
二、陈西禾:大时代下知识分子的抉择
1.对比尽众座尔又认夫大距快买:新旧社会两重天
2.真实:艺术创作魅力的诉求
3.女性:身份、命运与时代
第五章 从都市景观到革命呈现
一、千话语的变迁:从都市话语到革命话语
1.教育话语:从社会教育到革命教育
2.伦理话语:从家庭伦理到革命伦理
3.女性话语:从都市女性到革命女性
二、叙事策略的转化:两种文化的自主融合
1.文化价值取向:影像空间由南向北的转移
2.叙事策灯降木金棉先歌略:"新""旧"对比
在罪须总号多热款积谈 3.多维度的人物形象
结语 "文华"电影:海派电影的重要代表
一、现代都市里的"新感觉"
二、上层知识分子对海派电影的积极建构
三、"文华"电影:海派电影的重要代表
附录一 文华影片公司编年表
附录二 文华影片公管令司出品年表
附录三 参阶搞命怀序让是星组异扬考文献
后记
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