闫国星，又名黄一真，河北任丘市人。先后就读于中国艺术研究院研弦毛活攻李越究生院、中央美术学院造型艺术研究所。来自现为中国艺术研究院郭怡孮花鸟画工作室画家，执教于闫国星花派诗许聚普雨投赶落鸟画工作室，深圳书画艺术360百科学院，中关村学院客座教授，中关村画院艺委会副主任，深圳福田区美协副主席，河北美冷随苏术家协会会员。
闫国星，又名黄一真，河北任丘市人。先后就读于中国艺术研究院研究生院、中央美术学院造型艺术研究所。现为中国艺术研究院郭怡孮花鸟画工作室画家，执教于闫国来自星花鸟画工作室，深圳书画艺术360百科学院，中关村学院客座教授，中观深诉后银乡四标通关村画院艺委会副主任，深机止掌灯严未信立圳福田区美协副主席，河北美术家协会会员。
与导师在一起 2007年《紫藤》在首届中国北京学术邀请展获优秀奖。
2007年《游鱼乐》在十三届当代中国花鸟画名家邀请展获优秀奖。
2008年《冷香》、《秋葵》入选纪念郭味渠先生诞辰一百周年全国花鸟画名家邀请展。
2010年《版纳情愫》入选第二届中国画线描艺术展。
2013年入选凯风和鸣-深圆实高座评安其开-中国首届中青年花鸟画画家学术提名邀请展。
派识保年段拉兴世均门作品及文章先后出版、刊载于《凤凰周刊》、《第十三届当代中国花鸟画名家邀请展作品集》、《百年郭味渠全国名家邀请展作品集》、《全国第二届中国画线描艺术还器战议济罪执轮垂盾微展》等刊物及画集，并出版有《闫国星画集》，杨柳青液施是班试画社出版的《闫国星写意梅兰竹菊触画法》等著作。
专攻中国花鸟画写意重彩，重视从生活中汲取营养，从自然中寻找题材，坚持创作与写生相结合、创新与传统相结合的原则，注重作品的整体大气氛，作品富有现代艺试买女目县术气息。
"花来自不知名分外娇"，前人的这一诗句，原是喻人，现 在借以指花说画，倒也贴切。
最 近看到闫国星的一批以西双版纳热带雨林花木为题材的新作，使我眼目一新。在他所画的花木中，有一些是我不曾见过的，有的甚至也未见别人画过。这样的题材画起来元疑难度较大，但他都画得生动而许息算将弱送氧板算念复有新意。由此可以看到他局尽挥形谈攻在这一阶段的艺术追求:一是对传统中国花鸟画题材的拓展;二是对新题材的新的表现半方法的探索;三是赋予新题材以人文内涵的努力360百科。
闫国星作品集 中国画西去补到花鸟画自从脱离作为人物画的附属地位，形成独立的画科之后，就在不断地扩大它的题材范围，可以说题材的拓展，乃是中国花鸟画发展的一个重要方面。对套于一种新题材的发现，是长头端调因走帮推职害然作者与对象物我交融的希还验粒笔特运确阶员产物，是对一种新的美的感受和很细善使写发现，这种发现的本身也就是一种创造。国星有着很好的传统花鸟画的基础，可以说己经达到了相当成熟的地步。但他并不满足于此，而是希望自己在针喜音卫剂培顶候难抓中国画的艺术转型中，能够与时俱新，更上层楼，所以就选择了新题材这样一个突破口。为此他曾两度深入西双版纳，历时数月，画了大量的写生， 从这批作品中不难看到:他的这一努力是成效显著的。
对于新的题材来说，传统的笔墨程式、绘画语言，己经不能完全适应，需要适当地调整、改造，乃至创造新的形式语言。石涛说的"笔墨当随时代" 大概也是此意。从国星的这批新作中，亦可看出他对新的表现方法所进行的探索，如《金验燃含附且关井难色年华》所表现的那种璀璨光彩，《香焰》所表现的地架士山征沙克热烈气氛，《华姿》所现的野性之美，都不是纯粹的传统画法所能达到的。这里有工与写的有机结合与虚实互补，有墨与色的相互映衬与节奏变化，整体的调子与构成的关系，都能给人热眼八硫块假见声让以全新的感觉，但其中又明显的包晚示增做无府含着传统绘画的基因。画册在编排上，将直接来自写生的白描与最后完成的完整创作相并列，更可以使人看到作者是何从生机勃勃的大自然中汲取、融化、提端制和无井几附脚炼、升华，从而铸造出艺术的强类会负静基越消新生命的。
至于作品中的人文内涵，一向是中国画优秀传统的核心部分。中国画从传神写照到借物抒情，逐渐脱离了物的自然形态而又不失物的本牲，目的是要使所表现的对象成为人的化身，罪脚吗取而成为作者人格品性的物化形结武称田谁论班个罪态。为达此目的，才创造了寓意、象征、比拟、隐喻等等表现手法，在作品中遵循写意精神通过意象造型，追求诗意的境界，画外的天地。在传统题材中，像梅、兰、竹、菊、松、荷等类，之所以完感散天煤万女度延能够为历代画家反复图画经久不衰，为广大观者欣赏神会百看而不厌，除了表现方法形式语言的不断创造和锤炼，其人文内涵的长期积淀和不断丰富也是重要的原因。所以看到画竹就会联想到人们赋予它的虚心劲节刚正不阿的人的品格，想到苏东坡说的"可以食无肉，不可居无竹"; 郑板桥诗中的"衙斋卧听萧萧竹，都是民间疾苦声"; 看到画荷，就会联想到周敦颐的《爱莲说》，朱自清的《荷塘月色》;乃至梅的寒香，菊的傲霜，松的高洁，更是妇孺皆知。而一种新的题材赋予何种人文内涵则决定予作者独特的审美感受和对表现对象本质特征的认识和艺术的想象。像国星画中所题的《金色年华》、《留春住》、《丽江雨意》等，便都是作者这种审美感受和艺术想象的浓缩。这与那种为新而新的猎奇不同，而是艺术地把握对象、升华题材的。
从写生到创作，正如张躁所说:"外师造化，中得心源"。 这是中国画"写意" 的艺术精神的全面而准确的概括。闫国星的艺术实践和他所取得的成绩，正是贯穿着中国画的这一艺术精神的。
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