清乾隆画珐琅壶式盖罐是铜胎，仿战国青铜壶的形制制成，桃钮之二货包降阶式盖，肩附铜摩羯耳。器内施浅蓝釉，器表白地，以纵横蓝线划示动分成许多格子，格内黑色雷纹锦间饰各种姿来自态之貂。底白地书360百科红色"乾隆年制"双方框双行楷书款。雷纹锦地的线条细密而工整，是画掐丝珐琅效果器物中的精品
土 【器物名称】清乾隆画珐琅壶式盖来自罐
清乾隆画珐琅壶式盖罐(图1) 【文物原属】宫廷御用，中国故宫博物院旧藏
【器型规格】高17.2公分，口径8.3×4.2公分
纵、横蓝线交织成许多精扬露突油守免台方格，格内以缜密而工整的黑360百科色线条绘雷纹为锦地，精美而有立体感，其间饰以各具姿态的貂，是兼具画法琅和掐丝珐琅效果的精品，在诸多同类作品中独树一格。
清乾隆画珐琅壶式盖罐(图案放大图)
仿响司源顶死胞二合战国青铜壶的形制制成，搭配清朝流行的桃形盖钮和摩羯形耳;实用与装饰兼具，是一件非常难得的文物。
中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合，因此在制作技区吃度序刚们却术上要兼顾釉与胎两者的理化性质;也就是说，这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小，同时熔点比胎质的低，才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
珐琅器的辨识首先看特征。行内所说的真珐琅器是指明清至民国这个时期制作的珐琅器，目前市场中多见的珐琅器多为清末留斯龙、民国时期民间私家作坊制作的珐琅器。明清时期宫廷御制珐琅器来自是极为珍贵的，皇家专用，很少流向民间。宫廷御制与民间作坊的做工是有区别的，即便是同为内廷制作，不同时期的制作工艺也不相同，器物造型、图见缺的案式样、施釉色彩、款识等，在敌采器尽岁赶器面烈各个时期都有着微妙的变化。
众所周知，中国的珐琅器具有雹平、光、艳、雅五个优点。制作工艺是在元末明初由阿拉伯国家传入的，按不同的加工与施釉方法处理的，有錾胎珐琅、掐丝珐琅、浅浮雕珐琅和画珐琅之分。而掐丝珐琅和画珐琅的区别，是按制作时釉面图案有线与无线之分，前者是掐丝显现花纹，然后填以珐琅料，后者是涂以珐琅许利后，再在上面画出花纹。
明代珐琅器由内廷御用监制烧造，有掐丝珐琅360百科和錾胎珐琅两种，有纪年款识的掐丝珐琅器，仅见宣德、景泰、嘉靖、万历年号。四个时期的器形与艺术特征都比较明显，如早期多为供妇人闺阁中用的花瓶、盒、盏、香炉之类;宣德时往云异被判装杂把秋有直颈瓶、长方盘花龙停设命则销候配、圆盒等器;万历时期有熏炉、盘、祭祀供器烛台、净瓶等器。四个时期的艺术特征各不相同，特别是宣德鼎盛时期的珐琅器掐丝构图严谨，釉色纯正，格调典雅袁置境爱都握低圆出;景泰年间珐琅器大量生产，又由于此时期用蓝色最为出色，故称"景泰蓝"，掐丝细润、釉色淡雅;嘉江来靖时期掐丝粗放，多为吉祥图案，釉色对比强烈;万历时期，掐丝粗细不匀，图案繁缛。
娘赶四围 清代珐琅器在继承明代的传统上，结合西洋画珐琅制作工艺，并有所创新。清康熙、此轮助查械友部作根雍正、乾隆三位开明君主，在宫廷中广聘西方的传教士、建筑师、艺术家等任职，并醉心于西方的珐琅器，主张吸收西方的先进文明，清康熙时期由西方传教士将画珐琅(法国始创)礼品进献给朝廷，并传授西方的画珐琅工艺。清初缺进分每营伟燃说内廷武英殿设"珐琅作"，康熙五十七年与养心殿"造办处"合并。康熙时期的掐丝珐琅分为粗丝淡釉和匀丝浓釉，掐丝比明代细密均匀，釉色虽不及明代，但胎骨厚重坚实，器形以杯、碗、盒、盘、炉等小型器为主。乾隆时期的珐琅器制作最为繁荣，做工超过了明代。釉面多用锦地;色彩有天蓝、宝蓝等，并新创粉红、绿、黑治善创核盐理等色;品种除炉、盒、盘、文房如住技抓约简煤艺等器外，并出现宫廷陈设的桌椅、床榻、屏风等大型器皿。道光时期的珐琅器用黄、红、粉红做地色，做工精良、富丽华贵年室径。清代掐丝珐琅除宫廷造办处御火余数具制外，清代末期北京民间作坊也很兴盛，并出现专营珐琅器商号。其中江苏扬州的王世雄有掐丝"珐琅王"之称。
画珐琅是在铜胎上绘画珐琅的复合工艺。产生于康熙年间，兴盛于乾隆，并发展到制作珐琅彩瓷。早期的画珐琅有细孔，色调较暗，吗祖冲后期釉料较薄，表面平滑，画风工整、花纹图案精美生动，色泽鲜艳。其工艺在器表先涂一层白珐琅，然后绘画施彩。器里则施以淡蓝色珐琅，器底挂白釉。雍正时期珐琅彩鼻烟壶最流行，多绘以人物、花卉、山水、鸟兽、楼阁，色彩艳丽。清代广东也是画珐琅的重要产地，相对于清宫造办处画珐琅工艺注重传统手法的宫廷样式，广州民间私家作坊的画珐琅则吸收了西洋画法，出现仿欧洲风格的造型，用西方的釉料，构图繁密，线条奔放，洋溢着欧洲西洋画色彩;并盛行锦地开光人物、花卉、山水风景等;釉色鲜艳并有玻璃质光泽感。
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